超高速 OTT 市場に観客を惹きつけた 2023 年の注目作映画の問題点は何でしょうか? 【テン・スターフィールド】

[テンアジア=チェ・ジエ記者]

≪チェ・ジエのエピローグ≫
テンアジアのチェ・ジエ記者が、エンターテインメント業界で起こった出来事を客観的かつ鋭く指摘します。私たちは、記者の視点から、あなたが見逃した「不具合」を綿密に分析します。

2023 年夏の大ヒット作 4 本、いわゆるテントポールはすべて OTT プラットフォームでリリースされました。昨年夏に劇場でしか観られなかった映画が、公開後最短3週間、最長約4か月でいつでもどこでも観られるようになります。

今年のトップコンペティションで惨敗した映画『The Moon』（キム・ヨンファ監督）は、公開後1カ月も続かず、各種OTTで初公開された。発売からわずか23日後のことでした。 8月2日に公開された『ザ・ムーン』は、損益分岐点に遠く及ばない51万人の観客を動員した。 「The Moon」と同じ日に公開された「非公式作戦」（キム・ソンフン監督）も、期待を大きく下回った105万スコアで約1ヶ月でホームシアターに登場した。 。

「The Moon」と「Unofficial Operation」のOTTへの移行は、ビジネス上の大きな損失を埋め合わせなければならないため、避けられない解決策であると理解されています。 「密輸」(リュ・スンワン監督)と「コンクリートユートピア」(オム・テファ監督)が超高速OTT市場に定着し、やや眉をひそめている。これら 2 つの映画は、公開からわずか 3 ～ 4 か月後の今月初めに、それぞれ Netflix と Disney+ でストリーミング配信されています。

話題の新作映画が気軽に観られるのはいいことだという人もいるかもしれないが、韓国映画に対する危機感を念頭に置くと、この2作品の急速なOTT移行は残念な点が多い。もっとハッキリ言えば、去年の夏に劇場に足を運んだ観客を狂わせる行為だ。

１万５０００ウォンのチケットを払い、それ以上の時間を費やして映画館に足を運んだ観客が失望するのは避けられない。たった4ヶ月だけ気長に待てばほぼ無料に近い投資で見られる映画だったという印象が残った。劇場公開とOTTの公開日が近づくほど、この喪失感は大きくなります。フィルムを新鮮なうちに売って利益を上げたいという欲求は、最終的にはフィルム自体の価値を下げることになります。

これを体験した観客はすぐにそれを学びます。視聴意欲を刺激する魅力的な映画が公開されても、少し待てばOTTサブスクリプションで公開されると思うと映画館の敷居が高くなります。よほどの期待作でない限り、映画館に行くことを避けるでしょう。劇場に向かう観客が途絶える現実では、韓国映画の発展を期待するのは難しい。

数字に左右されない商業映画の性質上、やむを得ない場合にOTTでの公開を決定することを批判されることはありません。さらに、莫大な資金がやり取りされるOTTプラットフォーム間の終わりのない競争の中で、映画はOTTを無視できない状況にあります。

このため、映画公開後一定期間、著作権二次市場の販売を義務付ける制度の創設を求める声もある。少なくとも半年から1年は公開を延期することで映画の価値を高め、観客を尊重するという考えだ。関係者は「コロナ前から１年程度の開催が暗黙の慣行だったが、赤字が深刻なため、生き残り戦略としてやむを得ず第２弾までの期間を短縮した」と話した。 「痩せるのが大事だなんて分からないけど、生きていかなきゃいけないのに、どうしたらいいの？」彼は告白した。

パンデミック以降、映画業界は苦境が続いているが、現実に妥協するだけでは回復を図るのは難しい。目先の小さな利益を追求しながらも、守るべき価値観を見失ってはいけません。

チェ・ジエ、テンアジア記者 ウィズアート@tenasia.co.kr