「京城の生き物」のチョン・ドンユン監督は「演出面で期待に応えられなかった部分もあり、シーズン2への宿題だ」と述べた。 【インタビューM】

Netflix「京城の生き物」を演出したチョン・ドンユン監督と脚本を書いたカン・ウンギョン作家にお会いした。チョン・ドンユン監督「大丈夫じゃなくても大丈夫」「被告人『ストーブリーグ』共同監督」「運命と怒り」監督、カン・ウンギョン作家「浪漫ドクターキム先生」シリーズと「フォックススターズ」監督「家族とはどうしてこんなことなの？」「九家の書」「製パン王キム・タック」などの脚本を執筆

ここ3～4年、新型コロナウイルス感染症の影響でコンテンツ市場を取り巻く環境が急速に変化する中、OTT作品に初めて挑戦したと述べたチョン・ドンユン監督は、放送との違いがたくさんあったと語った。 。見慣れないものでした。でも、シーズン1のパート2が公開されて安心しました」と初のOTTシリーズを披露する心境を語った。

シーズン1公開中にアメリカ現地の人々の反応を聞いたというチョン・ドンユン監督は「京城クリーチャー」と題名にクリーチャーが挙がっていたことから、期待する人も多かったようだ。ジャンル的なアプローチ。 「その点では明らかに期待に応えられなかった」と視聴者の反応を指摘し、「最初からクリーチャーが大混乱を引き起こすストーリーを計画していたわけではない」と付け加えた。彼は京城の歴史的背景に焦点を当て、その時代に生きた人々の物語を語ろうとしました。彼は「シンプルに表現して、韓国だけでなく日本や他の国からどう評価されるかを考えた」と企画意図を明かした。

チョン・ドンユン監督は、『京城生き物』公開以来、海外で大きな反響があったことについて、「全米でトップ6にランクインし、日本でも熱狂的な反応が続いていることから見ると、韓国の歴史に限定された物語だ。しかし、予想以上にパク・ソジュンとハン・ソヒのバフに興味を持ってくれたようで、私の知らない話に新たな反応がありありがたかった」と感謝した。彼が受けていた注目を特に重視し、主演俳優の影響力を高く評価した。

チョン・ドンユン監督は「韓国における日本の歴史はナチスの歴史ほど世界に広く知られていないので、段階的に物語に近づくしかなかった。そうすることで初めて私たちの世界観や市政を伝えることができるのではないかと考えました。今は『パチンコ』 我々の痛ましい歴史が良い作品を通じて少しずつ知られつつある今、この手の話は少なくとも国内外の人にとっては教科書的かもしれないが、良いアプローチだと思う。 「次にまたこのような物語をやるなら、違うアプローチができるのではないかと思いました」と、歴史背景を踏まえた新たな物語の構想をアピールした。

これほど世界に影響を与える作品を作ることは最初から予定されていたのでしょうか？彼はこう言った。「最初はこんなに大きくなる予定ではなかった。演出中にカン・ウンギョン作家にお会いする機会はあと何回あるだろうか。 「だから、カン・ウンギョン作家が1945年の物語をバランスよく素晴らしい方法で描いてくれると信じて、一緒に仕事ができて光栄だという思いでこの作品を始めた」と彼は語った。と、このような大きな物語が構築される過程を説明した。

もちろん、カン・ウンギョン作家は良い脚本をたくさん書いてきたが、特に一緒に仕事をしたいと思ったきっかけを尋ねると、「作家が大人だと思った。彼は私以上に人間らしく生きることに悩む人です。なので、キャラクターのセリフや表情がぐっと大人っぽくなりました。 「確かに自分では想像できないセリフがあって、そこに感動したし、役者さんの演技が上手いと感じました」と語り、子供たちを救出して餃子を食べるシーンは短かったが、とても良かったと語った。と嬉しそうに表現されていて満足でした。

作品のもう一つの軸である生き物についても話しました。クリーチャーの設定は最初からラジンという寄生虫から始まりました。氷に覆われた雪山の下にあり、冷たい水の中では動けないのと火を怖がるのが弱点だった。寄生虫は人間の姿を維持することを目的とするのではなく、生き延びることを目的とした生き物であるため、傷が再生される過程で生き物であることが認識できなくなるのだといわれています。彼らは、再生できない傷は火傷によるものだけだと考え、窒素ガスの中で冬眠していると胞子と呼ばれる炭疽菌が出てくるのではないかという理論を立てました。アンスラックスもナジンも宿主を必要とし、宿主がいる場合にのみ発動できるという原則に基づいて作品のストーリーが作られているという。触手についても、企画時は3本からスタートしましたが、時間が経つにつれて触手の数が増え、その形状が進化していく様子を詳しく説明していただきました。

このようにして生み出された生き物は、第1部と第2部で見た目が異なります。第1部ではチェオクを見て彼女が自分の娘であることに気づき、以降は娘を探すことに焦点が当てられます。 「京城生き物」は娘を見つけるという設定で、母性愛を感じる生き物というユニークな設定が誕生した。チョン・ドンユン監督は「母性は最初から存在しなかった。残酷で怖かったですが、個人的には微妙な感じでかなり気に入りました。 「二人の主人公は単純に怪物に遭遇し、皆殺しにして勝利することもできますが、母性愛が絡むことで、より複雑で微妙な何かが現れ、テサンですら娘にとって脅威とみなされる可能性があると思いました」と彼女は語った。と、娘が愛する​​男性について言及した。襲いかかる生き物の映像や、娘が止めてと叫ぶシーンを盛り込んだ背景を説明した。

パク・ソジュンとハン・ソヒは日本とクリーチャーを相手に実に難しいアクション演技を披露した。チョン・ドンユン監督は「俳優2人は多くの負傷と打撲傷を負った。私たちは一生懸命働きましたし、多くを言いませんでしたが、お互いに誠実だったと思います。実際、二人の俳優は本当に素晴らしい人たちです。パク・ソジュンは知れば知るほどジングクだと思える友人であり、ハン・ソヒはMZの象徴だ。パク・ソジュンとハン・ソヒについて「とても誠実で、誰よりも演技に対する情熱を持った友人だったので、一晩中作品について話し合った」とパク・ソジュンとハン・ソヒについて語った。

一方で、主人公2人がロマンチックすぎるのではないかという批評家もいた作品でもありました。チョン・ドンユン監督は「ロマンスや愛は一瞬で恋に落ちるものだと思う。だから、チェオクとテサンが出会ったとき、彼女は短いながらも何かを感じたと思います、そして時間が経つにつれて、彼女は母親の話を知り、パート7でテサンを見たとき、彼女の愛を知りましたさらに深まっただろう。 「最初は見た目のせいでお互いに惹かれたのかもしれないが、後になって私たちの物語が本当に始まったと思う」とクムサパさんを認めた。

彼は「私たちは違う人間だと思っていたが、似ていることがわかった。誰かの必死の生存から目を背けることができない人間であることを知り、感情が高ぶる。 「すべてメロドラマの暗号だと思った」と彼は自然な設定だったと説明し、愛の普遍的な性質を強調した。

「京城の生き物」の好き嫌いの中で、最も痛いのは700億ウォンという製作費だろう。シーズン1とシーズン2は同時期に制作され、2年かけて作られた作品なので制作費がかさむのは当然だが、見た目だけではその数字に見合った作品だったという批判も上がった数字で。これについてチョン・ドンユン監督は「生き物のような挑発的、不穏な要素はなかった。私たちは最初からそのようにアプローチしました。この作品において、派手でクレイジーな表現が適切なのかと考えたとき、もっと地味で正直なほうが良いのではないかと思いました。 「またジャンル作品をやる機会があれば、見事にやりたいと思います」と、ジャンル作品というより時代劇に重点を置いた作品であることを強調した。

シーズン1は終了し、年内にシーズン2が配信される予定だ。チョン・ドンユン監督はシーズン2で展開される内容について「チェオクがテサンに言った『覚えていてくれますか』という言葉と関係がある」と語った。シーズン2のキーワードは記憶、忘却、残滓。 「何が変わったのか、何が変わっていないのか、楽しみにしていただければと思います」とシーズン2の注目ポイントを明かした。

同氏は「シーズン2の公開まであまり時間がないので、できる限りの警備を行う」と述べた。個人的には、スピード部分をシーズン1よりも速くすることを考えるべきだと思います。全体的に、演出は期待を裏切った部分があると思います。回復には時間がかかりますが、シーズン2への迅速な反映が最大の課題です。「そこまで到達しても、フィードバックを受けて初めて正確な判断ができます。」シーズン1の辛くも甘いコメントも可能な限りシーズン2に反映させていきたいと決意を語った。

チョン・ドンユン監督は「若いうちに早くやられたほうがいいと思う。 「今後コンテンツ市場がどのように変わっていくかは分かりませんが、この作品に参加させていただけるだけでも感謝しています」と視聴者からのフィードバックをより前向きに受け止める姿勢を見せた。

「京城の生き物」は、時代の闇が最も深かった1945年春、生き残ることだけを目標とした二人の若者が、欲望から生まれた怪物と対峙する物語である。シーズン1は現在Netflixで視聴可能です。

iMBC キム・ギョンヒ |写真提供：Netflix